1970年，陜西西安南郊何家村窖藏出土了一件鎏金鸚鵡紋提梁蓋罐，罐體與覆扣碗底圈足通過焊接銜接，通體有鸚鵡紋、折枝花的鎏金紋飾，提梁可以自由轉(zhuǎn)動，集美觀與實用于一身。通過端莊華麗的外表，我們得以窺見唐代鎏金、鏨刻、焊接等多種工藝。不過，有一項工藝往往不被人想起，它是所有雕琢刻繪的基礎(chǔ)，缺了它，所有工藝將如水中月一樣縹緲無依。這便是捶揲（yè）。

“黃金鏤畫雙鳳背” 永不褪色的華麗
唐代四鸞銜綬金銀平脫鏡，出土于陜西西安東郊長樂坡村。圓形鏡鈕外有三朵盛開的銀蓮花，外環(huán)銀蓮葉。一圈金絲結(jié)分隔了內(nèi)外，外圈飛旋著四只金鸞鳥，口銜金綬帶，飄逸自由。其直徑約22厘米，略小于日本正倉院藏唐代金銀平脫背八角鏡，但鸞鳥翅部使用了“毛雕”工藝，羽毛得以清晰呈現(xiàn)，也更為立體生動。黑色漆地襯托金色鸞鳥，色彩對比鮮明，至今沒有脫落，足見唐代髹漆和金銀捶揲工藝雙絕。
唐 四鸞銜綬金銀平脫鏡
陜西歷史博物館 藏
攝影／卡拉·蔡

捶揲成器

考古研究一般把金銀錠類的材料捶打成各種形狀的工藝，稱之為捶揲，又稱錘揲或槌揲。捶，即敲打。揲，為打成薄片。西漢劉安《淮南子·說山訓(xùn)》就有“揲挻（shn）其土而不益厚”一句，揲被注釋為“椎薄的金屬片”。這種金飾片在商周時期已為數(shù)不少，考古發(fā)現(xiàn)的有河南安陽殷墟婦好墓出土的包金銅虎，四川成都金沙遺址出土的商代太陽神鳥金飾，四川廣漢三星堆遺址出土的商代包金青銅像、金面魚形飾等。捶揲聽起來拗口難解，但用民間口語翻譯，便是“打作”。