留白 最大的世界

文章出自：中華遺產 2022年第08期 作者： 周舒 

標簽： 歷史拾遺   文化符號   文化遺產   

如何用有限的畫卷，描繪無限的空間？中國畫大舉“留白”，用筆墨的減法，贏得天地妙境。而這種以無勝有的藝術，更走出畫外，成為中國人與世界的相處之道。

空白添得清與遠
《溪山清遠圖》被認為是南宋畫家夏圭的山水佳作，畫面中雖不乏深山巨巖，卻顯得十分空靈疏秀，全賴于氤氳水墨間的大幅留白，使闊水遠山氣脈通連。圖為《溪山清遠圖》（局部） （傳）南宋 夏圭 繪 長卷 46.5×889.1厘米 臺北“故宮博物院”藏

留白，家族的印記

1983年，日本東京大學出版社出版了正編五冊的《中國繪畫總合圖錄》，其中收錄了一幅名為《林和靖孤山圖》的畫作，設色絹本，立軸，29.4× 30.2厘米。

畫是小品，畫題也不陌生——以北宋名士林和靖隱逸孤山、梅妻鶴子為主題，畫技更為人熟知——繪近處山石，用斧劈皴法；呈現(xiàn)迷蒙遠山，用渲染法；畫樹木，用枝杈下偃的拖枝法，都是南宋山水畫的經(jīng)典風格……然而，這幅藏于日本藤田美術館的畫作一經(jīng)披露，便引發(fā)關注，原因在于畫作的落款“馬麟”，牽動著中國畫史上的一段掌故。

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責任編輯 / 劉睿  圖片編輯 / 吳西羽 

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